宣传画在建国三十年的美术史中居于重要地位，是那个时代的代表性艺术品。同时，作为一种政治目的明确的招贴，也是不可复制的重要的历史资料。虽然曾经有过空前的发布量和覆盖率，但是由于其用于张贴的目的，印刷质量的低劣，后世收藏意识的缺乏，等等原因，时至今日，存世的宣传画已为数不多。

四川大学博物馆是国内收藏宣传画的重要机构，现藏有两千余件宣传画，品相良好。这批宣传画以五十年代作品为主，创作者既有著名艺术家蒋兆和、哈琼文、王叔晖、董希文、李慕白、金梅生、乌密风等，也有工农兵业余画家；有中央美术学院、中央工艺美术学院、鲁迅美术学院等专业院校师生的集体创作，也有工农兵美术学习班等业余宣传单位的作品。创作技法既有油画、版画，水彩画，也有国画、漫画、剪纸和摄影。宣传方式有一次性的张贴画，也有流动性的挂图、宣传册、报纸，基本上可以完整反映那个时代宣传画的总体面貌。

宣传画，是以宣传鼓动、制造社会舆论和气氛为目的的招贴画。无论版画、水彩画、水粉画，还是国画、油画，乃至摄影广告作品，只要经过批量复制和公开张贴，都可以视作宣传画。 

   政治宣传画曾深刻影响中国人达半个世纪。上世纪三十年代，延安地区风格简朴的宣传画，反映着抗战的现实要求，鼓舞了人们的抗日意志。建国以后，顺应政权墙体建设、政权巩固和各项政治运动的要求，宣传画得以蓬勃发展，在社会政治生活中扮演了重要角色。五十年代末六十年代初是宣传画创作的盛期，大批专业美术工作者的参与，从整体上提升了宣传画的艺术水平。海量的发行，铺天盖地的张贴，将中国带入了史无前例的读图时代。当时宣传画的内容广泛涉及社会生活的一切层面，除了墙体经济建设、抗美援朝、保卫世界和平、大跃进、人民公社、总路线等题材外，还包括公益性质的绘画，如扫盲，爱国卫生，发展体育运动，倡导科学，表现妇女儿童生活等，在整体上降低了浓烈的政治激情，融合了许多生活中的温情。文革十年，宣传画片面追求 “红、光、亮 ”和“高、大、全”的艺术特征。进入八十年代， “宣传画”这一概念在人们的脑海中逐渐淡去。

     随着时代的变迁，宣传画的政治内涵被商业广告和公益海报日益削弱！